Dirac ART徹底解説：従来の補正を超えた“空間再設計”技術

■ はじめに

Dirac ART（Active Room Treatment）は、ルーム補正の常識を根本から塗り替えた。
これまでの補正が「スピーカー単体の誤差修正」だったのに対し、
ARTは部屋そのものを制御対象にして、空間の音波を再構築する。

■ 従来の補正：1本ずつの“誤差修正”

EQやDirac Liveは、各スピーカーを個別に測定して
音量・タイミング・周波数特性を補正する。

ただしこの方法では、部屋の中で生まれる定在波や反射の干渉までは扱えない。
低音が席によって変わる、あるいは特定の帯域が消えるといった問題は、
スピーカー単体の補正ではどうしても残る。

■ ART：全スピーカーで“空間を作り直す”

Dirac ARTは、考え方を完全に逆転させる。
スピーカーをバラバラに扱うのではなく、
全スピーカーとサブウーファーを1つの統合システムとして動かす。

測定によって各スピーカーが部屋の中でどう響くかを把握し、
「どのスピーカーを、どのタイミング・音量・位相で鳴らせば、
　リスニングエリア全体の波形が理想になるか」を**MIMO制御（多入力多出力）**で計算する。

結果として：

• 出過ぎている帯域は他のスピーカーの逆位相成分で抑える

• 出にくい帯域は近くのスピーカーが同位相で補う

• 全体で、波の干渉を最小化して整列させる

つまり、部屋全体の“波の形”を再設計する技術だ。

■ ノイズキャンセリングではない

ARTはノイズキャンセリング（ANC）のように単一マイクの逆位相出力で“打ち消す”ものではない。
ANCは「点の消音」だが、ARTは空間全体の波を整える。
消音ではなく、協調干渉による波の再構築を行う。

■ 吸音でもない

パッシブのバストラップは音を吸ってエネルギーを減らす。
一方ARTは、音を再配置してエネルギーを保ったまま整える。

結果としてRT60やウォーターフォールで残響が短く見えるが、
それは吸音ではなく波の整列による副産物だ。
エネルギーは消えていない。滞留していた音が秩序を持って消えていく。

■ 静的な制御

Dirac ARTはAIがリアルタイムで反応しているわけではない。
測定データをもとに事前計算されたフィルターを機器に書き込み、
再生中はそれを静的に適用している。

つまり、曲によって補正が変わることはない。
リアルタイム制御ではないが、結果として自然な一体感が得られる。

■ MIMO制御の考えは昔からあった

「複数のスピーカーを協調させて部屋の音場を制御する」という発想は、
実は2000年代初頭から学術研究として存在していた。
“Active Room Equalization”や“Multichannel Active Control of Sound Fields”と呼ばれ、
理論的には可能とされていたが、当時は次の壁に阻まれていた。

• 膨大な計算量でリアルタイム実装が不可能

• 測定精度とマイク数が要求されすぎて現実的でない

• 数式上は成立しても、実機で**不安定化（発振・逆行列暴発）**する

つまり「夢の理論だが動かない」状態が長く続いた。

Diracの功績は、この理論を安定化させて民生レベルのDSPで動かせるようにしたこと。
特許レベルで非公開のアルゴリズムだが、
周波数帯域ごとに安定性を保ちつつMIMO最適化を分割処理する構造と考えられている。

要するに、Diracは理論の発明者ではなく、初めて実用化に成功した開拓者だ。

■ 効果

• 定在波が大幅に減り、低域が均一化する

• リスニング位置を外しても極端な変化が少ない

• 音が“部屋から出てくる”のではなく、“スピーカーから直接届く”ような明瞭さ

• グラフ上でもウォーターフォールの尾が短く、RT60が改善して見える

■ 従来型との違いまとめ

■ まとめ

Dirac ARTは、部屋を補正する技術ではなく、部屋を“指揮”する技術。
昔から夢見られていた「スピーカー協調による空間制御」を、
Diracが初めて現実のリビングで動かした。